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汤养宗:天道在,人心便在;人心在,诗歌同在
作者:汤养宗 花语   2017年08月02日 09:02  中国诗歌网    2055    收藏
汤养宗:一个诗人随着他写作的长度和宽度被展开,他所计较的已不单是自己能出现多少诗歌的量,而更是他写出来的文字是不是自己心目中的诗歌面貌。这当中包涵着他的诗歌理想,包涵着完成他对诗歌写作的认识态度与人生观的消解,做不到这些,他的任何作品对他个人而言都是半成品而无效的写作。



编者按:随着移动互联网时代的到来,诗歌在一定层面已经进入了当下精神生活的核心;同时,中国诗歌网的不断发展和壮大,也让越来越多的实力诗人渗透到了中国诗歌网的各大板块!正值中国新诗走过百年之际,为了展示中国实力诗人的气质和风采,我们有了这次独家策划,对中国实力诗人进行系列访谈!







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41-汤养宗




 
 





汤养宗(诗人主页):当代诗人,1959年白露出生,福建霞浦人。乃曾在东海舰队某导弹护卫舰上当过声纳兵,从事过剧团编剧,电视台记者等职业。写有长诗《一场对称的雪》《危险的家》《九绝或者哀歌》《寄往天堂的11封家书》《举人》等。出版诗集《水上吉普赛》《黑得无比的白》《尤物》《寄往天堂的11封家书》《去人间》《制秤者说》《一个人大摆宴席 汤养宗集 1984--2015》七种。先后获得人民文学奖, 中国年度最佳诗歌奖,诗刊年度诗歌奖,储吉旺文学奖等奖项。作品被众多文集,年选及核心年代选本选入,部分诗作被翻译成外文在国外发表,写有部分诗学随笔。





访
 
 










1、花语:汤老师好!很有幸为您做这次访谈!八年前,我在一次活动策划中推过一个东海舰队的诗人叫史一帆,您曾在东海舰队某导弹护卫舰上当过声纳兵,算起来,您二位算是战友,都是军旅诗人!我没当过兵,却从小生活在陆军大院,经常翻院墙,去隔壁的海军大院找同学写作业,那时候,海军大院高高的航标塔和海军战士军服上洁白的飘带总是能给我年少的心带来几丝遐想和感动,我特别羡慕当过兵的人,人生中能有那样一段奇异的旅程,能否满足一下我的好奇,介绍一下您的军旅生涯?

汤养宗:我是1978年的兵,从家乡到福州,再从福州坐了两天两夜的货运火车到了上海,在吴淞口海军第一训练团学了一年的声纳兵专业才分配到舰艇部队的。我分配时是深夜接到命令一个人坐上船到达舟山淀海码头的。我很骄傲的是我的部队至今仍然是东海舰队最牛的一支舰艇部队,这与许多人有一个最牛的大学牌号在感觉上是一样的。

我的母舰是517导弹护卫舰,船舱底下一个最深的的战位便是我的战位,由我一个人专门负责声纳器训练及战备时的升降工作。我腿上严重的膝关节炎便是那是落下的,长期阴湿的环境,造成的后遗症只有祖国与青春知道。许多人后来问我,声纳是做什么用的,我说那相当于海底的雷达。前几年马航失事在相关海域用上声纳搜索的新闻披露后,我就对人说,诺,老夫当初就是干这行的。

一个人的岗位给了我太多的读书时间。我后来再也没有那几年的读书感觉,人坐在海水底下,波涛正从自己的头顶,左右,屁股下汹涌而过,而书中的文字被一行行分开,几个小时过去,又到了另一座海港的另一个码头。那时我意识到自己再不能上大学了,便买了许多中文系的书藉自己来啃,我后来在一首诗里写到:“没有大学,我就自己的大学”,说的就是这种带有疼痛感的自负。我的班长是浙江京华人,对我的读书功课也是惯之掖之。我至今心存感激。

因为是军委值班舰,我记得所有重大节日,我们都是在海上度过的。不时移动的甲板,炼就了我日后诗歌中的多维时空感及分裂感。我退伍后不久这舰又被调派到福建基地,它的舰名就叫西安舰,是现在同一命名的某顶级520级新型战舰的前身。一个人与某一艘战舰有这种关系是幸运的。我的母舰,是我精神上永远的另一块国土。



2、花语:因何与诗结缘?初写始于何年,最初可有崇拜的偶像?

汤养宗:中学起我的语文在班上就是冒尖的,几乎每篇作文都被语文老师拿到班上朗读给全班同学听,好孩子都是表扬出来,我想一个人的志向大概也是这样种下的吧。七十年代文革尚未结束,我那地方还没通电,学校的照明靠自已发电解决。而负责发电的人,校方竟然选择了我。发电房的隔壁是半封闭的图书馆,由三四米高的一堵墙隔着,某天夜里我突发奇想,便翻墙来到了隔壁的另一个世界里。在一架又一架的图书中,我随手从两处抽出了两本书,一本是关于生理卫生知识的,另一本则是《普希金的皇村时代》。这也许就是所谓的神意,这两本书在那时都是禁书,但它们一本打开了我对身体的认识,另一本则打开了我的精神世界。那时起,我才知道诗歌原来是可以被人那样写出来的,可以写的跟全中国的报刊都不一样。普希金成了我与诗歌发生关系的第一个偶像。第一个师傅无疑最重要,他让你从哪里开始,并最终要走到哪一头。后来县文化馆的老师读到我发表在外头的诗歌后很惊诧,这个农村出来的孩子是从哪里学的?怎么一开始文字就这么欧化!




40-4



3、花语:还记得处女作吗?发表刊物还记得吗?可有要感谢的人?

汤养宗:处女作是1976年10月四人帮被打倒后发在福建日报副刋上的一首小诗,只有四行,内容十分政治,也记不得了。那年我17岁,与同年代人相比,我算是早有少作问世的人了。

过后我又不断的投稿,但绝大多数是退稿或石沉大海无音讯。那时的文坛真正是割踞的,谁靠近那个圆点,谁才可能被编辑注意并推荐出来。那时全不像眼下的网络时代,只要你真正的有才华,谁也无法罩住你的万丈光芒。这也好,这让你必须老老实实地锤炼好你的每一行文字,把一个作家最初的文字基础打牢靠,不像现在有的人声名已大,文字还是显得毛手毛脚的让人脸红与不放心。

我的诗歌真正被人认识是在处女作发表后的七八年后。八十年代初真是中国的一个好时代,各种思潮都可以无加限制的得以交流,我也是同龄人中,较早读到一批在当时不被视为主流的国外文艺书藉的人,那时我在县剧团当任编剧,省戏研所通过“参考渠道”为我们这些人提供了尼采,叔本华等人的著作,这让我早早就有了比较另类的视点。比如叔本华筐定的何为现代人的概念,至今也被我引以筐定何为年轻人与何为老年人。我写海洋的一批诗歌就是在这时出手的,看到这些诗歌后,《福建文学》的诗歌编辑陈钊淦十分高兴,连续用大版面发表了我的这些组诗,刊物的编前语也毫不吝啬地鼓吹这些诗作是如何的与以往写海的诗歌划开汉楚。更难得的是,远在安徽的著名诗人公刘读到后便向《福建文学》编辑部索要我这个无名作者的相关信息,病中连续写了两篇评论文章发在《文艺报》及《文学报》上,其中一篇的题目就叫《他也是一颗“海王星”》。省里的著名诗人蔡其矫又联系上海峡文艺出版社,在计划内出版了我的第一部诗集《水上“吉普赛”》。如果没有这些老师的扶持,我很可能早就夭折了。


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